البسيطُ من العمرِ أن تشربَ الماءَ من نبعِه، أن تدلَّ النّهار على طرقِ الوقت، أن تتحاشى فضولَ الكلام، وأن تحتفي بالمطرْ.
البسيطُ من العمرِ أن تحتسي الشايَ في شرفةِ البيت، ألّا تطيل القراءةَ في صحفِ اليوم، ألّا تفكرَ.. كيف تغيبُ الشموس؟ وكيفَ يجيءُ القمرْ! ــ عبدالحكيم الفقيه
“
تجربة جديدة في مواقعَ تصوير مختلفة،
شكرًا جزيلاً لكل من جعل من هذا الڤيديو ذكرى جميلة قبل أن يكونَ طيفٌ من الفن .. أو بعضَ فن . فكرة العمل جاءت بعد سماعي لاداء الرائعة :بنان اليوسفالبسيط من العمر للشاعر : عبدالحكيم الفقيه، شكرًا لجميع من ساعد في نجاح هذا العمل دون استثناء .
Pierre Curie : You changed the world. Marie Curie : In the right way? Pierre Curie : I’d rather be someone that hopes the world full of light than fears for the darkness out there, wouldn’t you? Marie Curie : But I… Pierre Curie : You threw a stone in the water. The ripples, you can’t control. There are things to be scared of, but there’s so much to celebrate. Marie Curie : I hope you’re right. I hope you’re right.
ككلّ شيء في هذا العالم، ثمّة وَجهين، أحدهما مرعب والآخر فاتن، أحدهما حادّ وقاتل والآخر قد يكون علاجًا ! تخيّل أنّ تكتشف مادةً يمكنها القضاء على مدينةٍ كاملة، بسكّانها ومقاهيها وأماكنها والذكريات، بأطفالها ونسائها ورجالها،والمادة نفسها يمكنها إنقاذ حياتهم أيضًا!
المفارقة صادمة، لكنّها حقيقة، ماري سكوودوفسكا كوري – (7 نوفمبر1867 – 4 يوليو1934) ، عالمة الفيزياء والكيمياء البولندية ، اكتشفت مع زوجها بيار كوري عنصري البولونيوم والراديوم، الفيلم يصوّر مشاهدَ مختلفة عن حياتِهما، كانَ المشهدَ العلميّ فيه أكثر من غيره .. لكن أيضًا، تضمن بعض المشاهد التي نواجهها اليوم، مثلًا الحِراك النسوي وحق المرأة، كانت ماري أول امرأة حائزة على جائزة نوبل ، قد واجهت بضع تصادمات مع المجتمع آنذاك لكنّها في آخر المطاف اختارت لهم عَرض الحائط وسددتهم نحوه ، ونجحت في تحقيق العديد من الانجازات.
أحد انجازاتها هو وضع نظرية للنشاط الاشعاعي، وجميعنا يعلم ما حدث في مدينة هيروشيما اليابانية، تحت أثر قنبلة اليورانيوم التي أسقطتها الولايات المتحدة على اليابان ، كان قلق ماري يكمن في أنّ العالم قد يتخذ من هذا الاكتشاف جانبه المظلم، لكن أيضًا كان ثمة سطوع في دراسة أجرتها لمعالجة الأورام السرطانية بالمادة نفسها التي أنهت حياة الكثيرين.
أعجبني الفيلم في تسلسل أحداثه وترابطها حتى في اختلافها الزمني كان انسيابيًا للغاية، لم يكن وثائقيًا بحتًا برغم توثيقه لأحداث حقيقية، كان ثمّة لمسة فنية مُلفتة في كلّ مشهد .. ذلك ما شدّني لمتابعته للنهاية، الموسيقى التصويرية، السيناريو، كلها أعطت أبعادها التي يمكنها أن تُسقط المشاهد في عُمقها .
”
بيار كوري : لقد غيرتِ العالم . ماري كوري : بالطريقة الصحيحة؟
بيار كوري : أُفضّل أن أكون شخصًا يأمل أن يكون العالم مليئًا بالنور بدلاً من الخوف من الظلام هناك، أليس كذلك؟ ماري كوري: لكني …
بيار كوري : رميتِ حجرًا في الماء. التموجات، لايمكنكِ السيطرة عليها. هناك أشياء يجب أن تخاف منها ، ولكن هناك الكثير للاحتفال به. ماري كوري : أتمنى أن تكون على حق. أمل أن تكون محقا.
الموسيقى التصويرية للفيلم ، اخترتُ هذه المقطوعة في كتابة قراءتي للفيلم للملحن الإيطالي داريو ماريانيلي
فيلم الدراما حرب رومانسية، الحائز على جائزة الأوسكار، مستوحى من رواية إيان ماك إيوان ، يضم الفيلم طاقمًا من النجوم، شاهدتُه عدّة مرات ولا يزال أثره كالمرة الأولى، لا أعلم من أين أبدأ، شدّني أسلوب التصوير والإخراج، كان أكثر من تحفة فنية، يمكنك أن تشعر بالضوء وتغمرك دفقات الماء وتبدو قتيلاً في الحرب أيضًا، ستكون مأخوذًا بحرارة المشهدِ في المكتبة، ومُتهمًا تحت حُكم طفلة أجرمتْ في شهادتها الكاذبة
بريوني تاليس
بريوني تاليس هي الشخصية المركزية في الفيلم، اتهمتْ في طفولتها -روبي- الشابّ الذي يعشق -سيسيليا- أختها، وكان اتهامها خاطئا أودى به للجحيم، تم ارساله بعيدًا للخدمة في الجيش كعقاب له، تجرعت سيسيليا على أثر هذا العقاب الألم والشوق معًا، أمّا بريوني فقد ابتلعتها موجات الشعور بالذنب عندما كبرت، فكانت غريقةً لعذاب الضمير، يائسة، ألّفت نهايةً سعيدة لهما في روايتها التي اختارت أن تكون كفّارةً لذنبها
A person is, among all else, a material thing, easily torn and not easily mended.
الشخص، من بين كل شيءٍ آخر، شيءٌ ماديّ، يسهل تمزيقه ولا يمكن إصلاحه بسهولة
روبي، كانَ سيدخل كلية الطب، ويتزوج حبيبته، لَولا ما حدث، كيف يمكن للإنسانِ أن يخوض حياةً لم يخترها، بل لم تكن حياةً حتى .. كان يخوض الموت الحتميّ كل يوم ويتمزق غربةً، في جيبه رسائلَ حبّ، وفي يده بندقية. أما سيسيليا ، التي لم تعرف أنها تحبّه، حتى أخبرها أنّه سيرحل للدراسة، كانت تظنّ أنه سيظل بالجوارِ كما اعتادت، وأن لا داعي لرفع الغطاء عن المشاعر،حتى أُثيرت مشاعر حنينها قبل أن يغيب وفهمت أنّ هذا ما يُسمى بالحبّ، أن نقلقَ لغياب الآخر
الكاميرا والضّوء
مواقع التصوير المختلفة، بقع الضوء المترامية في أول مشاهد الفيلم، كيف كانت تنبئ عن الحبّ والحياة المثالية المذهلة، ثم ما إن تداخلت الأحداث وصارت الدراما حادّةً أكثر في زواياها المتعددة حتى قلّ اختيار الوَهج كتأثير مستمّر في المشهد، وصارت العتمة تحلّ محله عندما بدأت حياة روبي تتقاطع مع الحرب، الجثث الكثيرة، والمسافات البعيدة عن سيسيليا
فنّ التصوير والإخراج يفوز في اعادة الحياة لشخصيات الرواية بأجمل شكل ممكن، وإيصال الفكرة من استقرارها وصولا إلى الصراعات اللازمة لبناء القصة، لكن ومع هذا، أرغب وبشدة قراءة الرواية، لابدّ لفسحة الخيال التي يختارها الكاتب شيقة ورائعة أيضًا، شدّني ذلك من خلال قراءتي لبعض الاقتباسات
These were everyday sounds magnified by darkness. And darkness was nothing – it was not a substance, it was not a presence, it was no more than an absence of light.
― Ian McEwan, Atonement
كانت هذه أصوات يومية يضخمها الظلام. ولم يكن الظلام شيئًا – لم يكن مادة ، لم يكن وجودًا ، لم يكن أكثر من غياب للضوء
